2021长春钢琴考级培训推荐10首世界经典圆舞曲

2021-09-07 14:53 海韵音乐
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钢琴‍乐器

圆舞曲(Waltz),有时音译为“华尔兹”,是奥地利的一种民间舞曲,18世纪后半叶用于社交舞会,19世纪开始流行于西欧各国,它采用3/4拍,强调第一拍上的重音,旋律流畅,节奏明显,伴奏中每小节仅用一个和弦,由于舞蹈时需由两人成对旋转,因而被称为圆舞曲。

圆舞曲是舞厅舞中最早的、也是生命力非常强的自娱舞形式。华尔兹根据速度分化为快慢两种之后,人们把快华尔兹称为维也纳华尔兹,而不冠以“维也纳”三字的即慢华尔兹,它是由维也纳华尔兹演变而来的。

肖邦圆舞曲一向以优美、高雅、华丽而著称,但由于节奏变化复杂,因而并不适于实际的舞蹈。在属于第二大类的抒情诗式的圆舞曲中,往往可以发现类似玛祖卡舞曲般的节奏,这是由于肖邦始终保持着浓厚的斯拉夫民族情调的缘故。肖邦的圆舞曲在演奏技巧上相对比较简单,内容也较为通俗易懂,所以为一般人所喜爱。

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01《花之圆舞曲》是柴可夫斯基创作的第三部舞剧《胡桃夹子》中的著名圆舞曲,是作为欢迎和歌颂善良勇敢的女孩子玛丽的热烈气氛达到高潮时演奏的。这首圆舞曲不仅是这部舞剧中的重要乐曲,而且在柴可夫斯基许多圆舞曲中也是最突出的一首,同时也是柴可夫斯基全部作品中的杰作之一。

02《圆舞曲》里亚多夫,中国音乐家协会钢琴考级七级钢琴谱。里亚朵夫擅长谱写钢琴曲与交响乐小品,作品富于俄罗斯民间风味,大多结构短小而手法简练。最著名的为1893年的钢琴独奏曲《八音盒》(又名《音乐盒》)与1909年的管弦乐音乐诗《魔湖》。

03《忧郁的圆舞曲》雷比科夫,选自《巴斯蒂安世界钢琴名曲集3》。雷比科夫,俄罗斯作曲家,钢琴家。出生于克拉斯诺亚尔斯克。小时候跟随母亲学习钢琴。后进入莫斯科大学哲学系,同时也在莫斯科音乐学院学习作曲。之后继续前往维也纳与柏林深造。雷比科夫早期作品受柴可夫斯基影响,之后的作品大胆运用了许多较新的作曲技巧。

04《洋娃娃组曲》(Dolly Suite , Op.56) 是福雷(今日是其逝世 94 周年)1893~1896年间创作的钢琴四手联弹作品,共有6首乐曲组成。这部作品是献给一位可爱的金发小女孩——海伦(Helen Bardac),大家都亲切地唤她“洋娃娃”。福雷为了给海伦在家扮演芭蕾舞剧而谱写该作品,用音乐塑造了她天真活泼、温柔恬静的形象。

《洋娃娃组曲》包含以下六首乐曲:《摇篮曲 Berceuse》《喵 Mi-a-ou》《洋娃娃的花园 Le jardin de Dolly》《小猫圆舞曲 Kitty-Valse 》《柔情 Tendresse》《西班牙舞曲 Le pas espagnol》。

05《降B大调圆舞曲》舒伯特,选自《巴斯蒂安世界钢琴名曲集2》。舒伯特生活在古典主义和浪漫主义的交接时期。他的交响乐风格继承的是古典主义的传统,但他的艺术歌曲和钢琴作品却完全是浪漫主义的。他绝妙的抒情性使李斯特称他为“前所未有的最富诗意的音乐家”。

06《春之声圆舞曲》作品第410号( Frühlingsstimmen Walzer,op.410 )是奥地利著名音乐家小约翰·施特劳斯的不朽名作。作于1883年。当时作者已年近六旬,但此曲依然充满活力,处处散发着青春的气息。

据说小约翰·施特劳斯是在一个晚上就在钢琴上即兴创作出此曲的,因此此曲最早的版本是钢琴曲,后经剧作家填词成为声乐圆舞曲由著名花腔女高音歌唱家比安卡·比安琪演唱,这也是此曲的第一次演出,直到现在仍然是许多花腔女高音十分喜爱的曲目。后来作者又将它改编为管弦乐曲,一直深受世界人民喜爱。

07《杰特鲁德的梦幻圆舞曲》选自《中外钢琴独奏小品精选2》

08《降D大调圆舞曲》(“小狗圆舞曲”)传说肖邦的情人乔治·桑喂养着一条小狗,这条小狗有追逐自己尾巴团团转的“兴趣”。肖邦依照乔治·桑的要求,把“小狗打转”的情景表现在音乐上,作成了这首乐曲。

乐曲以快速度进行,在很短的瞬间终了,因此又被称为《瞬间圆舞曲》或《一分钟圆舞曲》。演奏本曲时,应使用平滑流畅的指尖技巧,才能感觉出此曲的趣味来。


09a小调圆舞曲(作品34号第二首)肖邦,1830年的’华沙起义”失败之后,肖邦流亡国外,对祖国前途命运的关怀,背井离乡的痛苦,以及对亲人的思念,无时无刻不折磨着肖邦的心。《a小调圆舞曲》就是在这种情绪下写成的。它的A段主题由左手在钢琴中音声部弹出。

开始比较乎稳,富于歌唱性,但是不久,情绪就激动起来,并且出现了八度者大跳,但是在伴奏上却坚持似摇篮曲的平稳的节奏。

如:它经过发展后,引出B段主题。它也是抒情性质的。但仍隐藏着悲哀。这首《a小调圆舞曲》,圆舞曲的节奏在里面并不占重要位置,主要是情。它让人想起朴实的波兰民间音乐,从而激发起人们对故乡的思念。

10《A大调圆舞曲》勃拉姆斯,勃拉姆斯是一位热爱民族文化,追求古典精神的作曲家。他在创作中力图维护德奥的传统,和同时代的作曲家相比,他在这方面表现得更积极更自觉。

在创作中他追求内在的感情的深刻表现,反对浮华的表面效果,风格质朴、严峻,作品富有哲理性。



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